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冰雪山水画家张丽

冰雪山水画家张丽——冰 雪 见 精 神

文字:[大][中][小] 手机页面二维码 2016-4-12    浏览次数:    






冰雪见精神 ——访冰雪山水画家张丽 

 

文/中国新闻杂志记者 赵汗青 摄影/刘欣华

 

  张丽,一位被誉为“冰雪山水画家”的中国山水画女画家,身材不高不胖,气宇轩昂,有着男子般气概的女性。眼神里透着画家特有的深遂和柔情,一眼看上去,就是一个很有造诣的书画艺术大家。

 

    张丽自幼热爱绘画,师从当地有“江南一支竹” 称谓的画家戴登科先生和著名花鸟画家陈子卿先生。少女时代的张丽就有个梦想:能在今后的生活中,从事和绘画相关的工作。可是事与愿违,由于人生坎坷多变,致使她一度在生活困苦线上挣扎。然而,天不负人愿,在辛勤的劳动中,她始终没有放弃手中的画笔,因为,绘画是她的生命,在艰苦的岁月里,她一如既往地继续着笔墨耕耘。直到后来,她才有了稳定的工作。因为热爱绘画,她毅然放弃了已经舒适的生活,从家乡安徽太和,来到北京拜师访友继续深造。

 

    张丽早年学画花鸟,尤爱画鹰。古人画鹰,因为条件所限,多有想像的成分,故装饰性强,造型多平板呆滞,其鹰大多栖于松林之间,小憩于山石之上,也有振翅欲飞的,但无气势,古人画鹰的眼睛,更是侧重写意。而张丽画鹰,“重写生,尚形神”,不受传统的局限,着重对自然的感悟和意境的渲染。她的鹰大都翱翔于万里长空,搏击于云海之间,或呼啸而上,或回旋俯瞰,其鹰眼,目光凌厉,其钢喙利爪,可破山岩,展示了鹰勇猛雄健、从容不迫又气宇轩昂的阳刚之美,大气磅礴、波澜壮阔的自然之势。值得一提的是,张丽还善于用现代意识观照传统。他灵活运用西画中的素描关系、光影关系,丝毛笔笔到位,使画面更有立体感和动感,而飞鹰羽毛随气流而翻动的画法更是独具匠心。


  后来,北上拜师,张丽的画风跃上了一个新台阶,其作品清新典雅,朴实自然令人关注。

 

  冰雪山水画,其内容包括:泼白法、重叠法、滴白法、雪丘画法等。冰雪山水画以其特有的艺术语言和独特的技法,表现了“冷逸之美”等冰雪美学的核心思想;填补了一千多年来不能直接画雪更不能画冰的空白;使传统中国画的表现对象由山、水、云、树拓展到山、水、云、树、冰雪,创立了中国画“白的体系”以及“画山无石、画林无树、画树无枝”等用于专门表现北方冰雪的一种绘画方法。这种独特的运笔技巧将传统中国的用笔、用墨和宣纸等材料的表现境界进一步拓展,达到了一种“玄光辉光幻光意光光开浑沌,月晕雪霁炫晃山川剔透晶莹”的境界。

 

    自从拜师后,张丽潜心研究并创作了大量的中国冰雪山水画,她对中国冰雪画的多个方面,如观念、材料、技法、语言、表现形式等都有独到涉入和见解。她以严谨的艺术手法和严肃创作态度,对中国冰雪画的发展起到了积极的作用。她认真地学习了老师于志学先生的“雪皴法”、“泼白法”、“重叠法”、“滴白法”、“排笔皴”、“叠压法”、“勾矾填色法”、“矾骨拓印法”、“压印对折法”等绘画表现技法。用自己独特的手法和技艺画出了一幅幅精致之作。纵观她的冰雪山水画,无论从美学意义上,还是新的艺术观念上,都起到了具有美术史传承和民族性体现范畴的重要作用。



  辉煌的背后有非常人的努力。多年来,张丽为了画好冰雪画,每年冬季,她都要背着几十斤的行装,到我国东北四省去写生。从松花江到太阳岛,从茫茫草原到繁林深山,从城市到乡村,还有大小兴安岭的林海雪原,她都是无数次地爬冰山卧雪地写生,一片痴情在雪夜中寻找宁静的美。在这艰难的跋涉中,无论是严寒还是身体欠佳,她都不曾间断,坚持寻找灵感,搜集素材,认真绘制完成写生图,在认为掌握了冰雪山水的真正神韵以后才动笔。她用心来描绘中国的大好河山。她那双艺术家的眼睛透过冰封,看到了晶莹、冷逸、纯洁和宁静的冰雪之美。为解决技法上的难关,她先后用胶、蛋清、明矾等来改进调剂,终于找到了用明矾水替代传统的水调剂的方法,使画面上的雪痕线栩栩如生。她还创造了泼白法、滴白法等新技法,画完了整匹整匹的宣纸,写下了数万字的笔记。终于,雪野、树挂、冰凌、冰谷铺银洒玉般地跃然纸上。



  经过多年的研究和不断的突破结合自己的创新,张丽认为用传统的勾线无法表现中国山河的气势。她就改用中西结合的方法。结,西方的面表现冰雪的伟岸;合,中国传统的线表现冰雪的壮观。如果用山和水来形容张丽的话,她的性格就像北方竣朗的山一样耿直、不畏艰险;那么她对绘画艺术的追求就是她家乡门前的滔滔不息淮河水。



    最令张丽感到欣慰的是,这些年来,她一直参加一些社会的公益活动;在捐赠的画中,其中一幅“千里冰封”的大幅作品,是她精心创作的作品,倍受报刊、杂志、电视传媒界的关注。



    记者祝愿;在未来的日子里,淮河水养育的这位赤子,能进入更高的创作境界,画出更新更美的冰雪山水画,再创造一个新的里程碑。

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